الرجل العظيم: عندما حملت جبال أيت زغار قصة حرب وهجرة إلى الشاشة الكبيرة

المناظر الطبيعية الخلابة لمنطقة أيت زغار التي كانت بمثابة مواقع تصوير لفيلم "الرجل العظيم"

في صيف عام 2014، وصل إلى قاعات السينما الفرنسية فيلم لم يحظَ بالضجة الإعلامية التي يستحقها، لكنه ترك أثراً عميقاً لدى كل من شاهده. فيلم “الرجل العظيم” (Le Grand Homme) للمخرجة سارة ليونور ليس مجرد دراما حربية أخرى — بل هو رحلة إنسانية مؤلمة تغوص في أعماق الصداقة والتضحية، وتكشف الوجه المخفي لمعاناة المهاجرين الذين قاتلوا تحت العلم الفرنسي دون أن يحصلوا على حق الانتماء.

والأكثر إثارة في هذا الفيلم هو أن جزءاً من مشاهده الأكثر قوة وجمالاً بصرياً تم تصويره هنا، في قلب منطقة أيت زغار بالأطلس الكبير المغربي.

من أفغانستان إلى باريس: قصة تمزّق بين عالمين

تبدأ أحداث الفيلم في أفغانستان، حيث يخدم ماركوف (الممثل الشيشاني سورهو سوغايبوف) وهاميلتون (النجم البلجيكي جيريمي رونيه) معاً في صفوف الفيلق الأجنبي الفرنسي. الجنديان لا ينفصلان، يتقاسمان أيام الانتظار الطويلة ولحظات الخطر التي تجعل الرابطة بينهما أقوى من أي وثيقة رسمية.

التضاريس الوعرة في أيت زغار وفرت خلفية أصيلة لمشاهد الحرب الأفغانية

ذات يوم، يخرج الاثنان في مهمة غير مرخصة لمطاردة نمر شاهداه في الليلة السابقة. لكن المغامرة تتحول إلى كابوس حين يقعان في كمين، ويُصاب هاميلتون بطلق ناري يكاد يودي بحياته. في تلك اللحظة، يتخذ ماركوف قراراً سيغيّر مصيريهما: يحمل رفيقه على كتفيه ويعيده إلى بر الأمان، منقذاً حياته لكن عاصياً الأوامر العسكرية.

هذا الفعل البطولي لا يكافَأ بل يُعاقَب عليه. عند عودتهما إلى فرنسا، يُخيَّر ماركوف بين أمرين: إما التوقيع على عقد خدمة جديد لثلاث سنوات إضافية، أو التسريح المشين دون الحصول على الجنسية الفرنسية التي كان يحلم بها. وهنا تكمن المفارقة المؤلمة في الفيلم: الرجل الذي أنقذ حياة زميله الفرنسي يُحرم من حق البقاء على الأراضي الفرنسية.

يختار ماركوف — واسمه الحقيقي مراد — البقاء في باريس كمهاجر غير شرعي. نكتشف تدريجياً أنه لاجئ شيشاني فرّ من الحرب في وطنه، وأن ابنه خاجي البالغ من العمر عشر سنوات ينتظره في المدينة. يجد مراد نفسه يتنقل في أزقة باريس المظلمة، يحاول بناء حياة جديدة لابنه بينما يطارده شبح الترحيل.

في المقابل، يعود هاميلتون — واسمه الحقيقي ميكائيل — إلى حياته المدنية في باريس كرجل حر. لكن حريته ملوثة بصدمات الحرب. يعاني من اضطراب ما بعد الصدمة، يتحرك في محيطه وكأنه غريب عنه. وعندما يعلم بمعاناة الرجل الذي أنقذ حياته، يجد نفسه مضطراً لسداد دينه بطريقة لم يكن يتوقعها: رعاية ابن مراد الصغير.

لماذا أيت زغار؟ سرّ اختيار المنطقة كموقع تصوير

عندما بدأت المخرجة سارة ليونور البحث عن موقع يمكنه تجسيد التضاريس الأفغانية بمصداقية، لم تكن أيت زغار مجرد خيار عملي — بل كانت اكتشافاً سينمائياً.

المناظر الجبلية الدراماتيكية في أيت زغار التي مثلت أفغانستان في الفيلم

المنطقة تمتلك كل ما يحتاجه صانع أفلام يبحث عن الأصالة: تكوينات صخرية وعرة تشبه ممرات جبال هندوكوش، سهول جافة تمتد إلى ما لا نهاية تحت سماء ساطعة، وعمارة أمازيغية تقليدية من الطين والحجر تمنح المشاهد عمقاً بصرياً لا يمكن إعادة إنتاجه في الاستوديو. أضف إلى ذلك الإضاءة الطبيعية الاستثنائية التي توفرها جبال الأطلس الكبير — ذلك الضوء الذهبي الذي يتحول إلى ظلال دراماتيكية مع غروب الشمس.

مدير التصوير لوران ديمي (Laurent Desmet)، المعروف بعمله في فيلم Shall We Kiss?، استغل هذه العناصر الطبيعية ببراعة. لقطاته الطويلة والمتتبعة، التي أشاد بها النقاد، كانت تحتاج إلى فضاءات واسعة ومفتوحة — وهو ما وفرته مناظر أيت زغار بسخاء.

تقع المنطقة بالقرب من ورزازات، التي تُلقَّب بـ"هوليوود أفريقيا" لتاريخها الطويل مع صناعة السينما العالمية. لكن ما يميز أيت زغار تحديداً هو طابعها البكر والأصيل الذي لم تلمسه التحولات العمرانية، مما يمنح صناع الأفلام خلفية طبيعية لا تحتاج إلى أي تعديل.

طاقم تمثيل بين النجومية والاكتشاف

أحد أبرز عناصر الفيلم هو المزج بين ممثلين محترفين وهواة، مما أضفى على العمل طابعاً واقعياً يصعب تحقيقه بطاقم تقليدي.

جيريمي رونيه، الذي يلعب دور هاميلتون، هو أحد أبرز وجوه السينما البلجيكية والفرنسية. بدأ مسيرته وهو في الخامسة عشرة من عمره في فيلم La Promesse للأخوين داردين، ونضج ليصبح ممثلاً قادراً على نقل مشاعر معقدة بأقل قدر من الحوار. في “الرجل العظيم”، يجسد بإقناع جندياً يعاني من اضطراب ما بعد الصدمة — متوتراً، هشاً، يحاول إيجاد أرضية صلبة تحت قدميه.

أما سورهو سوغايبوف، الذي يلعب دور ماركوف، فقصته وحدها تستحق فيلماً. كان طالباً في كلية الاقتصاد بجامعة كولونيا الألمانية ومقاتل MMA محترفاً، قبل أن يتحول إلى التمثيل. أداؤه في الفيلم — وهو دوره الأول — أثار إعجاب النقاد، حيث وصفته مجلة The Hollywood Reporter بأنه “أداء مثير للإعجاب من ممثل هاوٍ.”

الطفل رمضان إدييف في دور خاجي أضاف بعداً إنسانياً مؤثراً، وهو — مثل سوغايبوف — ممثل شيشاني هاوٍ. هذا الاختيار المتعمد للممثلين غير المحترفين منح الفيلم صدقاً لا يمكن تمثيله.

سارة ليونور: مخرجة تروي الحرب بعين مختلفة

ليس من المألوف أن تقدم مخرجة امرأة فيلماً عن الحصن الذكوري المطلق — الفيلق الأجنبي الفرنسي. لكن سارة ليونور فعلت ذلك بأسلوب يجعلك تنسى أي تصنيف.

المناظر الجافة في أيت زغار وفرت الإعداد المثالي لمشاهد الدوريات العسكرية

قبل “الرجل العظيم”، أخرجت ليونور فيلمها الأول Une vie toute neuve (A Real Life) الذي لعب بطولته الراحل غيوم ديبارديو. في عملها الثاني، أثبتت أنها مخرجة ذات رؤية ناضجة وأسلوب بصري مميز.

قارنها النقاد بالمخرجة كلير دوني التي قدمت عام 1999 تحفتها Beau Travail عن الفيلق الأجنبي الفرنسي. كتب بيتر كيو في صحيفة Boston Globe: “يتطلب الأمر امرأة لصنع فيلم عظيم عن الحصن الذكوري المطلق للفيلق الأجنبي الفرنسي. كلير دوني فعلت ذلك في Beau Travail، وسارة ليونور تقترب من تحقيق نفس الإنجاز في الرجل العظيم.”

ما يميز أسلوب ليونور هو ما وصفته مانوهلا دارجيس من The New York Times بـ"العين الحادة واللمسة اللطيفة المتواضعة." فهي تنتقل بين الأجواء والأساليب السردية بسلاسة، “كعازفة بيانو تنزلق بأصابعها على السلم الموسيقي.” الفيلم مُقسَّم إلى فصول تحمل أسماء تعكس الهويات المتغيرة للشخصيات — تقنية سردية ذكية تعكس موضوع الفيلم الأساسي: البحث عن الهوية.

ماذا قال النقاد؟

حصل الفيلم على تقييم Metascore 73 من أصل 100 — أي مراجعات إيجابية عموماً — بناءً على 6 مراجعات نقدية رئيسية. إليكم أبرز ما قاله النقاد:

“سارة ليونور تملك عيناً حادة ولمسة لطيفة ومتواضعة. في الرجل العظيم، تغيّر الأجواء والأساليب السردية بتكتم كعازفة بيانو تنزلق بأصابعها على غليساندو قصير وناعم.” — مانوهلا دارجيس، The New York Times (تقييم: 100/100)

“عمل آسر يجمع بين المضمون والأسلوب بطرق مبتكرة… يكشف العقبات الاستثنائية التي يواجهها المهاجرون المجهولون في فرنسا وهم يتنقلون في مجتمع لا يترك لهم مساحة للمناورة.” — جوردان مينتزر، The Hollywood Reporter (تقييم: 80/100)

“يستغل الجماليات العسكرية التي تصلح بطبيعتها للمشاهد البصرية المذهلة والأصوات، دون أن يقع في فخ تمجيدها.” — دييغو سيميريني، Slant Magazine (تقييم: 75/100)

“إذا لم يحركك فيلم سارة ليونور عن عودة جنديين من الفيلق الأجنبي الفرنسي من الحرب، فافحص صورة دماغك بحثاً عن عملية استئصال التعاطف.” — شاري كيزيريان، مراجعة نقدية

كما أشاد الناقد جوناثان رومني من مجلة Film Comment بالفيلم قائلاً إنه “من أفضل تلك الأفلام التي تبقيك تتساءل إلى أين يتجه، وتبقيك متمسكاً حتى وإن كنت تشعر أنك تتلمس طريقك في الظلام.”

رحلة الفيلم في المهرجانات الدولية

لم يقتصر “الرجل العظيم” على العرض التجاري في فرنسا، بل شق طريقه عبر أبرز المهرجانات السينمائية في العالم:

• مهرجان تورونتو السينمائي الدولي (TIFF) 2014 — عُرض في قسم “الاكتشافات” (Discovery)، وهو القسم المخصص للأعمال الجديدة الواعدة
• مهرجان غوتنبرغ السينمائي 2015 — أحد أكبر مهرجانات الدول الاسكندنافية
• New Directors/New Films 2015 — البرنامج المرموق الذي يقدمه متحف الفن الحديث (MoMA) وجمعية لينكولن سنتر في نيويورك
• مهرجان السينما الجديدة (Festival du Nouveau Cinéma) 2014 — مونتريال
• عرض تجاري في الولايات المتحدة عبر Distrib Films في أغسطس 2015

هذه الجولة المهرجانية المتنوعة تدل على أن الفيلم وجد صدى لدى جماهير متعددة الثقافات، من أمريكا الشمالية إلى أوروبا الشمالية.

ما وراء الكاميرا: فريق إنتاج متميز

الفيلم كان نتاج تعاون فرنسي بامتياز، مع دعم مؤسسي كبير:

• الإنتاج: Les Films Hatari، Le Studio Orlando
• التوزيع الدولي: BAC Films
• المنتج: ميشيل كلاين
• التصوير السينمائي: لوران ديمي — صاحب أسلوب بصري يجمع بين الدقة والرهافة
• المونتاج: فرانسوا كيكيريه
• الموسيقى التصويرية: مارتان ويلر — المعروف بموسيقاه الآسرة في فيلم Age of Uprising: The Legend of Michael Kohlhaas
• تصميم الإنتاج: لوران بود
• تصميم الأزياء: بيير إيف غيرو
• التمويل: Ciné+، Cinémage 8، Indéfilms 2، المركز الوطني للسينما والصورة المتحركة (CNC)، منطقة إيل دو فرانس

العمارة الأمازيغية التقليدية في أيت زغار التي أضافت الأصالة لمشاهد الفيلم

فيلم صغير بأصداء كبيرة

رغم أن “الرجل العظيم” لم يحقق نجاحاً تجارياً كبيراً — بإيرادات عالمية بلغت حوالي 7,814 دولار فقط — إلا أنه يبقى عملاً فنياً ذا قيمة استثنائية. مدة الفيلم 107 دقائق (ساعة و47 دقيقة)، وهو يتحدث بالفرنسية والشيشانية، مما يعكس تعدد الهويات الذي يتناوله.

القيمة الحقيقية للفيلم تتجاوز الأرقام. فهو يطرح أسئلة جوهرية لا تزال راهنة: ما معنى أن تقاتل من أجل بلد لا يعترف بك؟ هل الولاء يُقاس بالوثائق الرسمية أم بالدم الذي يُراق في ساحة المعركة؟ وكيف يعيد المجتمع استقبال أولئك الذين أرسلهم إلى الحرب؟

كما كتبت The Hollywood Reporter: “ينجح الفيلم في أن يبدو واقعياً وخيالياً في آن واحد، كاشفاً العقبات الاستثنائية التي يواجهها المهاجرون المجهولون في فرنسا وهم يتنقلون في مجتمع لا يترك لهم مساحة للمناورة.”

أيت زغار: من خلفية سينمائية إلى وجهة عالمية

ارتباط اسم أيت زغار بفيلم “الرجل العظيم” هو جزء من قصة أكبر. المنطقة، التي تقع في قلب الأطلس الكبير المغربي بالقرب من ورزازات — “هوليوود أفريقيا” — تمتلك مقومات سينمائية فريدة: تضاريس متنوعة تتراوح بين الجبال الشاهقة والسهول الجافة، ضوء طبيعي لا مثيل له، وتراث معماري أمازيغي يمنح أي مشهد عمقاً تاريخياً.

اختيار ليونور لأيت زغار لم يكن مصادفة. كانت تبحث عن مكان يمكنه أن يكون أفغانستان على الشاشة، لكنها وجدت أكثر من ذلك — وجدت مكاناً يحمل في تضاريسه نفس الصراع الوجودي الذي تحكيه قصتها.

معلومات الفيلم

في نهاية المطاف، “الرجل العظيم” ليس مجرد فيلم عن الحرب والهجرة — إنه شهادة على قوة الروابط الإنسانية التي تتجاوز الحدود والجنسيات والوثائق الرسمية. وبقدر ما يحكي قصة ماركوف وهاميلتون، فإنه يحكي أيضاً قصة أيت زغار: أرض بجمالها الصامت استطاعت أن تحمل على أكتافها مشاعر العالم بأسره.

زوروا أيت زغار لتختبروا بأنفسكم المناظر الطبيعية التي اختارتها سارة ليونور خلفيةً لهذه الدراما الإنسانية العميقة. ستكتشفون أن جمال المكان على أرض الواقع يفوق ما يمكن لأي كاميرا أن تلتقطه.